María de Lourdes Santiago del PIP graba vídeo ante la escultura y se une al reclamo de Martorell, la Dra. Adlín Ríos y decenas de artistas; el MAPR guarda silencio tras 26 años de desprecio al artista
La senadora María de Lourdes Santiago, vicepresidenta del Partido Independentista Puertorriqueño (PIP), se convirtió hoy en la primera política y funcionaria electa en exigir públicamente que la escultura "Borinquen", del maestro Rafael López del Campo, sea colocada en el Museo de Arte de Puerto Rico (MAPR), tal y como fue concebida originalmente.
Santiago grabó un vídeo frente a la obra en el que hizo un reclamo directo a la Junta de Síndicos del museo para que cumpla con el acuerdo original del proyecto museístico.
"Es una escultura de una de las glorias del arte puertorriqueño, Rafael López del Campo… que se comisionó junto a otras piezas cuando iban a abrir el museo", expresó la senadora.
"Borinquen es una mujer taína, y pueden apreciar toda la simbología taína en la escultura. Se pensó para que recibiera a todo el público que llegara al Museo de Arte de Puerto Rico y por eso las puertas de entrada son transparentes. Por eso el zaguán, el atrio, tiene un círculo que es donde estaría ubicada Borinquen y, sin embargo, la Junta de directores del Museo de Arte de Puerto Rico, por más de dos décadas, le ha negado la entrada a esta obra espectacular de Rafael López del Campo. Y hoy estoy aquí visitándola, admirando su exquisitez, su belleza, lo que representa como símbolo de la mujer taína, raíz de todos y todas nosotras, y uniéndome a la campaña que ya han iniciado artistas, conocedores del arte, discípulos de Rafael López del Campo, para que se le reconozca su lugar a Borinquen. Borinquen debe estar en el espacio que se diseñó especialmente para ella. Queremos a nuestra Borinquen en nuestro Museo de Arte de Puerto Rico", sentenció Santiago.
RECLAMO TRAS VEINTISÉIS AÑOS DE ESPERA
La escultura —una mujer taína sentada en un dujo que escucha el mar a través de un caracol— lleva veintiséis años esperando que el MAPR le abra la puerta.
La pieza, de hierro y de gran formato, fue concebida específicamente para el zaguán de entrada del museo como la figura central de bienvenida al público. Estaba en los planos originales, se reforzó el piso con una columna especial para sostenerla y se diseñó una iluminación cenital pensada exclusivamente para ella. Nunca la dejaron entrar. La pieza fue fundida en Italia.
La senadora Santiago se suma a un movimiento que comenzó a tomar fuerza pública hace varias semanas por parte de 15 artistas que escribieron a la Junta de directores del MAPR para exigir que se cumpliera con la ubicación original de la pieza. La carta fue escrita por el primerísimo artista Antonio Martorell.
El jueves, el maestro
Martorell reiteró el reclamo durante un recorrido y conversatorio en la
exposición "Ellas, maestras del arte puertorriqueño", en la Fundación
Ángel Ramos.
Martorell le dijo a En Blanco y Negro con Sandra que no colocar la obra donde fue diseñada "es un crimen a la memoria del artista y al arte en general".
En esa misma
actividad estuvo la Dra. Adlín Ríos Rigau, quien encabeza un movimiento formal
para exigirle a la Junta que coloque la obra. Esa campaña incluye además a la
plataforma All About Art y a
un junte más amplio de la comunidad artística, que ha levantado la consigna
#TodosSomosBorinquen.
Como parte de los esfuerzos, se abrió una petición formal en Change.org dirigida a la Junta de Síndicos del museo.
En entrevista exclusiva con este medio, el escultor Omar Ortiz, discípulo y custodio de la obra de López del Campo, fue enfático: "No es capricho, no es gusto de unos pocos. Es derecho adquirido y derecho construido de López del Campo de ser el merecedor de que lo reciba el pueblo".
Ortiz explicó que la pieza no fue un encargo cualquiera, sino que fue concebida específicamente para el discurso curatorial del museo por el arquitecto Otto Reyes y el equipo original del proyecto. También aclaró que "Borinquén" fue diseñada para espacio interior, no exterior, y que exponerla a la intemperie deterioraría su condición.
EL MUSEO, EN
SILENCIO Y CONTROVERSIA
Desde el martes 22 de septiembre, En Blanco y Negro con Sandra hizo una petición formal al MAPR, a través de su oficina de prensa, para obtener su versión de los hechos. También se hicieron gestiones a través de los programas de radio. Hasta el momento de esta publicación, el museo no ha respondido.
Pero esta no es la primera vez que el Museo de Arte de Puerto Rico enfrenta señalamientos por decisiones cuestionadas sobre los criterios para determinar qué obras exhibe y cuáles no. En el pasado, el museo ha sido objeto de protestas por actitudes calificadas de clasistas y racistas, en sus decisiones curatoriales, al negarse a colocar obras de artistas afrodescendientes o que representaban a personas negras. Solo ante la presión pública, la institución cedió en esos casos.
En 2023 el museo
fue centro de una polémica cuando activistas piquetearon en denuncia por el
manejo del nombre de una de sus salas,
dedicada a la artista carolinense Cecilia
Orta Allende, en medio de cuestionamientos sobre representación de mujeres
y afrodescendientes dentro de la institución.
Meses antes, el
MAPR también tuvo que salir a explicar públicamente cambios realizados en una
galería dedicada a un artista afrodescendiente, luego de que se le señalara de
invisibilizar o relegar esa obra dentro de su colección permanente. Estos
episodios se suman a acusaciones más amplias de actitudes clasistas y racistas
por parte de la Junta, particularmente por su renuencia histórica a colocar
obras de artistas afrodescendientes o que representaran a personas negras —
señalamientos ante los cuales el museo, en su momento, cedió únicamente tras la
presión pública.
Ahora, el reclamo apunta a una obra que representa a una mujer taína, y suma por primera vez la voz de una funcionaria electa a un movimiento que ya incluye a artistas, académicos y organizaciones culturales.
El MAPR
pertenece al pueblo de Puerto Rico; no es una entidad privada.
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